Los que como quien suscribe somos irredentos admiradores del genio con el parche en el ojo sabemos que en muchas de sus grandes películas siempre hay un momento de transición, un pequeño descanso narrativo, en el que la música toma presencia y se impone, obligando a algún que otro personaje a intervenir, bien sea cantando, bien sea bailando, por mucho que ninguna de ambas actitudes frente a una partitura sean esperables de su condición.

El larguirucho Henry Fonda siempre tuvo los pies ligeros y cierta habilidad para no hacer el ridículo, mostrándose como perfecto anfitrión a la hora de iniciar un baile de gala, aún con cierta vacilación por la pareja de turno:

En un melodrama denso y apasionado circunscrito a inmigrantes de origen italiano, la gran actriz Anna Magnani, en una de sus aventuras o incursiones en la industria cinematográfica hollywoodiense, se encuentra a un excesivo Anthony Quinn y a un joven Anthony Franciosa, todos ellos a las órdenes de Cukor, y con el figurado acompañamiento a la guitarra del primero canta una tonada napolitana mientras no le pierde la cara al otro.

Scapricciatiello

Por si hay curiosidad, ahí está la Letra:

Todos sabemos que hay una película que pertenece a la saga de James Bond pero que en realidad no pertenece a la saga, a pesar que en la misma aparezca no uno sino hasta ¡siete! James Bond absolutamente distintos entre sí, una alocada aventura que consumió los nervios de seis directores distintos y once guionistas, con nombres de la talla de Huston, Wilder y un chiflado y menudo judío que sigue atendiendo por Woody.

Puede que haya todavía alguien que no haya visto esa película, pero casi seguro que no habrá nadie que jamás haya oído la sintonía compuesta por Burt Bacharach para los títulos de crédito.

Véanlos, si les place:

Con la estupenda voz de la entonces jovencísima y desconocida Lolita Sevilla entonando con garbo una melodía propia de la copla española, Berlanga rueda un pasacalle, mitad procesión rogativa mitad manifestación popular, exhibiendo sin pudor ilusiones, necesidades perentorias, deseos imposibles y anhelos materiales, caricaturizando finamente a una sociedad entera, gobernantes y gobernados, en su obra maestra del año 1953 Bienvenido Míster Marshall, en el que no tan sólo el estupendo guión elaborado por Berlanga, Bardem y el olvidado Mihura contiene vitriolo a espuertas: también las letras de las canciones de Ochaita y Valerio.

Un momento musical imperdible, las famosas Coplillas de las divisas, conocidas popularmente como Los Americanos:

Habiendo asistido a su estreno en una matinal del tristemente extinto Cine Vergara en la que resulta ser única “novillada” de mi ordenada existencia, la memoria que guardo de la primera parte de El Padrino está unos centímetros por encima de la mayoría de películas que he visto y esa mitología particularísima construida a golpe de subjetivismo del que ya a estas alturas no tan sólo no me avergüenzo sino que, además, me enorgullezco, viene conformada por una sucesión de escenas a mi entender maravillosas en las que el genial Francis Ford Coppola desgrana su talento a raudales, munífico para los espectadores que se ven rociados por cine de verdad.

No le hacen falta muchas palabras a Coppola para dar a entender que, por fin, las negociaciones han quedado cerradas para siempre y ha llegado la hora de aceptar el trato:

p.d.: esta escena, que es la de la cabeza de caballo, puede que no llegue a verse en pocos días, pues parece que youtube tiene fijación en eliminarla rápidamente, quizás debido a la perfección de su rodaje y montaje y al brillante uso del sonido.